思考美女
艺术家江衡
1972年出生于广东普宁，现为「中国．卡通一代」重要艺术家代表之一
1997年至1999年作品及个人介绍分别被选入《中国现代艺术史》系列丛书、《中国现代艺术史展览史》、《中国今日先锋艺术》、《艳俗文化与当代艺术》、《世界现代美术史》、《艺术界》、《艺术家》、《美术界》、《都市人格与当代艺术》等专业杂志与报刊。1998年接受中央电视台「美术星空」专栏采访。重要展览活动：
1998年《中国．卡通一代联展》．广州1999年《中国当代油画展》．北京
1999年《中国当代艺术家艺术学术邀请展》(CHINA46)．上海、墨尔本、纽约、巴黎、台北
1999年《中国流行图像》．上海
除了那一头长发，江衡没有通常前卫画家所特有的突兀与怪戾。他是一个很温情脉脉文质彬彬的男人，而苍白而颇细致的脸倒有些男生女相、走起路来长发飘飘。这是不是江衡天生女人缘的缘故？
江衡是广东潮汕人，那是出美女的地方，而这些美女温良俭让、融传统美德于一炉。因为爸妈工作忙，江衡从小就是姐姐带大的，姐姐比他大8岁，初更世事的他就与女性接触比较多，在女性的喜怒哀乐的情怀中耳濡目染。他对女性美有一种由衷的尊敬，以至在学画时对古代仕女画达到了相当痴迷的程度。他自言早期创作的仕女画对女性过于理想化，有一种超然物外的色彩。
江衡把这种执著伸展至今，就有了近期创作的《美女》系列。《美女．鱼》（图一）可以看到古典美的痕迹－－鱼是中国古代比喻女性的特定符号，也是吉祥如意的象徵，让它们游弋在一个性感妖冶的女郎周围，含蓄与张扬相映照，很好地烘托出两种不同时代对美女迥然有异的审美观。时代不同了，江衡对现代的美女现象作出新的观照和解构。
他对现代美女现象抱着一种怀疑与批判的态度。
《美女．枪》（图二）则把江衡的想法表现得较为直接：这些美女无论是作呐喊状、还是扮「酷」、抑或是恬静态，无一例外都拿着一支枪，一支玩具枪。把具有严肃性的「枪」如此把玩手中，如此卡通、岂不滑稽？据江衡解释，枪也是男性的象徵，美女们的起止让人感受到一种开放的两性关系。即使她们手里拿着的是一瓶香水（《美女．香水瓶》、图三）照样是那样的咄咄逼人。
与传统的美女相比，江衡笔下的美女不再是樱桃小嘴，不再是轻语浅笑，而是一个个很Hi且颇多作态，充满了商业性的笑容，若明若晦之间，以一种神秘、暖昧和逼人的性感而叫人心旌荡漾，但清醒的江衡却对此作了有力的嘲讽－－所有有关快乐、刺激、新鲜的嬉玩之中，美丽仅仅是一种可以去猎奇、炫耀和挥霍的本钱。因为在江衡的价值评判中，这些美女都成了享乐主义的俘虏。比如，她们出入的士高、咖啡厅、酒吧，泡在摇晃的灯光与音响中，浮动着妖冶的身影；她们对感情没有负债感，不在乎天长地久，可以同时有几个男朋友；她们追求流行的东西，即使那只是昙花一现。有点酷、有点张狂、有点轻浮、有点坏，混合在一起就拼贴成这些城市尤物的大致轮廓。
江衡这些感受也许有所偏执，但的确是内心「最真实的声音」，他骨子里对女性的赞美是：待人真诚，做事踏实，不会做表面功夫，不会去迎合别人。这里有母亲的影子，也有对谈了4年恋爱，在大学当老师的女友的认知。由此产生的审美判断正是他创作《美女》系列的泉源，他从中得到快感。
当他把作品给一些与画中人物有着同样背景的美女看时，她们会惊叹道：真靓！没有谁能看到其中的意蕴。江衡没有失望，因为失望是预料之中的。她们问的是去了哪里玩花了多少钱看了哪部连续剧，江衡强打精神，但面前的粉脸明眸也变得空洞苍白。
真的没有找到那种震撼人心的美女吗？江衡说，很少。即使有，也不是20岁左右这个年龄。27岁的江衡觉得与新新人类已经有了代沟。
这是一个后塑料年代，一切物品都闪烁着迷人的色彩与光泽，而不管它的功能与质地如何。美女们也不例外，露视装、超短裙、小背心等包装下的身体令性感泛滥在我们眼廉中，魅惑与挑逗在压迫着我们的神经。看来我们的江衡同志是经受住了考验，以艺术家所特有的批判眼光审视着美女这个永恒的现象，并作出文化的定位。不管美女们是懵然不知还是反对抑或抗议，我们都会被那些塑料般的色块和勾人的形象（图四）所吸引，在不同寻常的视觉中引起思考－－思考美女以及相关的新新人类文化。
