赖少其（1915～2000年），笔名少麟，斋号木石斋。中国共产党党员、当代中国著名书画大师、新兴版画运动创始人，生于广东省普宁县下市乡，１９３６年毕业于广州美术专科学校西洋画系。１９３９年参加新四军。１９４１年“皖南事变”中被俘，后越狱。１９４２年后，历任新四军一师宣传部文艺科长，四、八纵队宣传部副部长。１９４９年参加第一届文代会，同年出席第一届全国政协会议。１９４９年后，历任中共南京市委宣传部副部长，华东文联副主席兼秘书长，上海美协副主席。中共安徽省委宣传部副部长、省文联主席、省政协副主席，广东画院艺术顾问，中国美术家协会常务理事，中国版画家协会副主席。第六、七届全国政协委员，第三届全国人大代表。
工书，擅山水、版画、篆刻。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其自书诗》、《赖少其山水画册》、《赖少其画集》等。
1986年，年逾古稀的赖少其重回岭南，定居广州。对于这位1915年出生于广东普宁农村的艺术家来说，从少年时在广州从事新兴木刻运动，投身民主解放、民族独立革命，到建国前长期戎马关山、颠沛流离、回旋战斗于烈火硝烟，再到解放后亦官亦艺的9年徜徉海上、26年迷情黄山的漫漫人生之路，这一次的回归故里，似乎又是一个“少小离家老大回”的老套人生故事，似乎宿命的圆圈将要锁定这位清疏俊朗、同时又大病缠身的老人……尽管故乡广东的党政领导人和美术界给予了赖少其以崇高的礼遇与照拂，尽管南国的温暖和湿润对老人的身体殊多裨益，尽管岭南的“二高一陈”谢世后尚有关山月、黎雄才双星照耀，但这一画派较之清末和民国时的鼎盛早已风光不再……如此晚境，对于视绘事如生命的赖少其，难言必善。亲朋好友中已有人隐隐担忧，甚至预言赖少其将会在南国缤纷的木棉树下，在喧闹和嘈杂的包围中，走完荒凉寂寞的人生逆旅。再加上当时社会上传言，长期生活和工作在安徽的赖少其早已将江淮大地视为自己的精神家园和第二故乡，非常愿意终老于彼。这里有赖少其作于1991年的《黄山之梦》可为佐证。画中题写道，“老夫归故里，日日梦黄山。梦中写来苦，笔笔汗湿衫。”魂牵梦萦，其苦何堪。安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡！然而当时身居安徽省政协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。一生大节铮铮、磊落大气的赖少其虽然不会张扬计较这些琐屑细末，但是也不难猜想，赖少其间或在咀嚼内心的悲喜时，一定不免有些失落的滋味。这一切都使赖少其的叶落归根多少带有一丝无可奈何的悲凉色彩。
在历史与现实中，常常会有一些以煊赫的家世和富贵的资财而自傲于世的人，但如果剥去他们的光环，便不难发现其内心的伧俗。而一个真正精神充盈的人，无论其出身如何卑微、生活如何清贫、境遇如何寂寥，我们也终会发现他的气质华美与高贵，而烛照其英雄本色的点点薪火，往往便是他们拼尽生命全力耕耘于兹的诗文书画。或如“语不惊人死不休”的杜工部之史诗，或如“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的曹雪芹之文章，或如徐青藤、垢道人、黄宾虹诸人“墨点无有泪点多”之绘画。
赖少其的全面修养和多才多艺在当代画坛是公认的，在诗文、版画、书法、篆刻甚至油画等方面皆极有成就。然而，今天看来，这些只不过是赖少其艺术道路上渐行渐远、渐登渐高的一个个台阶。而最能代表其成就的，无疑是他在中国画领域的非凡创造。赖少其浸淫于中国画，凡半个世纪。若从其20世纪50年代末学习传统算起，至80年代末大约是40年不到的时间。40年，对于急功近利者真是太漫长了。40年，对于志存高远的艺术家来说往往不过是“天地之一瞬”。这期间赖少其完成了“筑基”、“借古开道”和“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”(石涛语)“立格”的三个阶段。在他所临写的“新安诸家”及唐寅、龚贤、戴本孝、石涛、金农等人的墨迹中，我们看到的不仅是一批精到传神的佳作，更要注意到赖少其对古典精神的虔敬与深刻的理解。另外我们还注意到，赖少其虽然打下了坚实的传统基础，但在以后的岁月中，从未中辍对传统的临习，对传统自始至终心存敬畏。自上世纪70年代后期，赖少其得以亲近比“五岳”更为神奇的黄山，这座奇山对于赖少其既是师友，亦是情人。数次登临，赖少其沉缅于峰谷云海，黄山亦“荐灵于斯人”。《黄山飞瀑》、《有泉万壑响》、《秋山红叶图》、《万松图》等便是这一时期的代表作。不过也有学者认为，赖少其此时笔下的黄山“形过于神，笔优于墨，尚是‘师造化’‘法自然’的产物，还未达到‘中得心源’的‘师心自用’的化境”(见觉公《关于赖少其的绘画》)。但我们更应看到赖少其此时笔下的黄山，既非石涛之“得其肉”，亦非渐江上人之“得其骨”，而是既得形貌，也得神髓，格调非凡。关于赖少其绘画中诗性气质，画家范曾看得非常清楚：“我们要欣赏赖少其先生的画，首先就得弄清楚从倪云林到程邃、到黄宾虹这一条一脉相承的渊源关系……我喜欢境界高远，气质华美、韵味深邃的充满诗情的作品，这样的山水画，为我们的心灵展开了另一个广阔的天地。山水画越带有理想主义，就越能透露东方艺术的灵魂，在现代中国山水画的画坛上，赖少其追求的正是这一点。”范曾的结论是“赖公笔底无娇妍”。此时的赖少其山水画虽为黄山传神写照，却也正是为自己的艺术确立品格。在赖少其“黄山画”的大块文章中，无论是密处、疏处，我们都可读到古拙、生涩、天真、淳厚的诗思与优美。不过奇怪的是，很长时间里赖少其一直被认为是中国画领域的一个可有可无的“异类存在”，而或多或少被世论所淡忘。今天，当我对20世纪的中国山水画作百年回顾时，除了黄宾虹、傅抱石、李可染三数人外，我认为，20世纪后半叶赖少其是中国画家中最值得重视的大家之一，他在山水画领域的不懈求索使得当代山水画具有了一种真正的现代品格。
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