好戏不怕改 越改越光彩：侧记普宁潮剧团的《百里桥》

    戏剧的萧条是个不争之事实。 怎么办？ 以一出创作剧目《百里桥》饮誉第四届广东省艺术节的普宁县潮剧团，有个可行的宗旨：搞出好戏扫淡风。
    说来容易做来难。普宁县潮剧团，一个普普通通的县级剧团，坚韧不拔，奋斗了七八年，搞出了一台好戏——《百里桥》，连演了１００多场，几乎场场爆满，相继荣获了广东省地方题材优秀剧本奖、第３届省鲁迅文艺奖、建国４０周年汕头市戏剧特等奖，给剧坛吹进了热风。
    《百里桥》是个土货色，取材于普宁旧县城洪阳镇上一条长不足十丈、在兴建时却被县太爷诈称为百里借以大骗钱财的小桥之传说，创作成戏。诸如此类的掌故与素材，何处没有？而真正能花些劳动搬上舞台的关键在于是否重视和有无信心。
最初的《百里桥》是个粗坯子，贬贪官赞清官，正剧样式，结构平平。鲁迅先生有句哲言：“即使是天才，生下来的头一声哭，也决不是一首好诗。”要出好戏，必须着意琢磨，反复修改，必须有点“为用一个字，捻断三条须”的劲儿。从１９８４年成稿到１９８７年正式演出，《百里桥》无论是风格形式还是人物形象，都作了极大的改动，正剧改作了讽刺喜剧，抨击贪官的情节改作展现知县、州府、尚书三级官员的不同面目。喜剧的夸张手法加强了剧场气氛与观赏性，人物层面的拓宽与性格的深化，开阔了作品的生活面，进一步揭露了封建社会的黑暗，赋予一个普通地方题材以深刻的审美价值。
    从这时起，《百里桥》即饮誉粤东平原，深受潮语地区观众的喜爱，掌声、鲜花、奖杯……既给作品作出了令人激动的肯定，同时又构成一个屏障——如何再作超越？
     依然是一个“改”字，艺术无止境，铁棒磨成针。创作人员打起背囊，重回洪阳镇，向生活讨教、向观众讨教；与此同时，又到汕头、广州、北京等地，向专家同行讨教；普宁县、汕头市的文化、戏剧主管部门，也多次组织观摩会、座谈会、研讨会帮助修改。不少处的修改对全剧起着极大的作用，县令手中那本密记着朝廷大官搜刮民膏民脂的“寸褚”，透视了官场的腐败；原来仅是县令与妻子一棚、女儿一棚的双棚窗，改作了妻、女各一棚、县令自设一棚介乎其中以便向双方陈述的三棚窗……在这一系列的不断改进不断丰富不断完美的细节中，人物形象也益发有血有肉、栩栩如生，《百里桥》溢发的熠熠光彩，赢得越来越多的观众，就连当地以往只有传统名剧才吃得开的广场戏，也被它挤出了一席之位。